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_danielposada
Daniel Posada
Medellín, Colombia.
PANORAMA es la exposición individual que estaré presentando en el @museomaja a partir del 28 de marzo.
Este proyecto conjuga los recursos del dibujo y de la palabra para aproximarse y pensar en los soportes naturales del mundo. Se trata de una imagen fragmentada y especulativa sobre el paisaje, o de la apreciación sobre la mínima parte de un todo, la cual, ha devenido de un tránsito lento, silencioso y esencialmente simbólico, una búsqueda por aquello que existe (aunque no lo veamos) y se desdibuja, pero que también se sostiene (y nos sostiene) y sobrevive baja alguna proeza, como el cuerpo de agua que atraviesa la cordillera para desembocar en el mar, y que al ser evaporada por el sol o transpirada por los árboles amazónicos, se transforma en el río volador que va a irrigar otros lugares a través del ímpetu del viento.
PANORAMA oscila entre la evocación de lo natural y entre las inquietudes sobre cómo habitamos y nos atraviesa lo natural, cómo asimilamos nuestra realidad interespecie y el presente y el futuro medioambiental, y qué efecto tiene en ello la producción y el uso de las imágenes.
Muchas gracias al curador @ibarragalean y a todo el equipo del Museo por la atención y la gestión cuidadosa durante estos meses.
Cuerpos de Agua* es una serie donde se reitera que el recurso hídrico no es una necesidad exclusivamente humana, y que poner en consideración su incidencia como elemento inherente en otros contextos y casos asociados a la noción de paisaje (lo vivo y lo no vivo), permite discernir, conceptuar e imaginar sobre nuevas formas de comprender el universo, ya sea como parte del rigor científico, pero también de su pensamiento derivado y de la puesta en común en la conversación.
Esta serie sugiere el redireccionamiento de la mirada (o su descentralización) para cuestionar la presencia predominante de lo humano en la gestión y en el uso de los recursos naturales (en este caso el agua), y, cómo ser conscientes de un universo interespecie, quizá pueda ser la apertura, no solo hacia otros imaginarios, sino también hacia la advertencia de su degradación potencial y protección o atesoramiento.
Visualmente, Cuerpos de Agua presenta la preocupación por la forma gestionada desde el dibujo y por su expresión mínima, y la interrelación con la palabra en algunos casos.
*(Océanos, ríos, lagunas, humedales, glaciares, lluvias).
1.Tepuy / páramo.
Lápiz sobre papel.
2. Simbiosis.
Lápices y máquina de escribir sobre papel.
Sobre el término "percolar", Gutiérrez (2023) afirma:
Michel Serres en "Los cinco sentidos" usa la palabra "percolar" para describir el movimiento del agua del río que al encontrarse con una piedra da vueltas en círculo para seguir el curso de nuevo. Georges Didi-Huberman en "Lo que vemos lo que nos mira" la utiliza, basándose en Walter Benjamin, como el torbellino en el río que lanza al agua en otras direcciones.
3. Morichal / manglar.
Lápiz sobre papel.
4. Martín pescador.
5. Flor de Inírida (la lluvia es una línea que se precipita y se regenera).
Lápiz y máquina de escribir sobre papel.
Cuerpos de Agua* es una serie donde se reitera que el recurso hídrico no es una necesidad exclusivamente humana, y que poner en consideración su incidencia como elemento inherente en otros contextos y casos asociados a la noción de paisaje (lo vivo y lo no vivo), permite discernir, conceptuar e imaginar sobre nuevas formas de comprender el universo, ya sea como parte del rigor científico, pero también de su pensamiento derivado y de la puesta en común en la conversación.
Esta serie sugiere el redireccionamiento de la mirada (o su descentralización) para cuestionar la presencia predominante de lo humano en la gestión y en el uso de los recursos naturales (en este caso el agua), y, cómo ser conscientes de un universo interespecie, quizá pueda ser la apertura, no solo hacia otros imaginarios, sino también hacia la advertencia de su degradación potencial y protección o atesoramiento.
Visualmente, Cuerpos de Agua presenta la preocupación por la forma gestionada desde el dibujo y por su expresión mínima, y la interrelación con la palabra en algunos casos.
*(Océanos, ríos, lagunas, humedales, glaciares, lluvias).
1.Tepuy / páramo.
Lápiz sobre papel.
2. Simbiosis.
Lápices y máquina de escribir sobre papel.
Sobre el término "percolar", Gutiérrez (2023) afirma:
Michel Serres en "Los cinco sentidos" usa la palabra "percolar" para describir el movimiento del agua del río que al encontrarse con una piedra da vueltas en círculo para seguir el curso de nuevo. Georges Didi-Huberman en "Lo que vemos lo que nos mira" la utiliza, basándose en Walter Benjamin, como el torbellino en el río que lanza al agua en otras direcciones.
3. Morichal / manglar.
Lápiz sobre papel.
4. Martín pescador.
5. Flor de Inírida (la lluvia es una línea que se precipita y se regenera).
Lápiz y máquina de escribir sobre papel.
Cuerpos de Agua* es una serie donde se reitera que el recurso hídrico no es una necesidad exclusivamente humana, y que poner en consideración su incidencia como elemento inherente en otros contextos y casos asociados a la noción de paisaje (lo vivo y lo no vivo), permite discernir, conceptuar e imaginar sobre nuevas formas de comprender el universo, ya sea como parte del rigor científico, pero también de su pensamiento derivado y de la puesta en común en la conversación.
Esta serie sugiere el redireccionamiento de la mirada (o su descentralización) para cuestionar la presencia predominante de lo humano en la gestión y en el uso de los recursos naturales (en este caso el agua), y, cómo ser conscientes de un universo interespecie, quizá pueda ser la apertura, no solo hacia otros imaginarios, sino también hacia la advertencia de su degradación potencial y protección o atesoramiento.
Visualmente, Cuerpos de Agua presenta la preocupación por la forma gestionada desde el dibujo y por su expresión mínima, y la interrelación con la palabra en algunos casos.
*(Océanos, ríos, lagunas, humedales, glaciares, lluvias).
1.Tepuy / páramo.
Lápiz sobre papel.
2. Simbiosis.
Lápices y máquina de escribir sobre papel.
Sobre el término "percolar", Gutiérrez (2023) afirma:
Michel Serres en "Los cinco sentidos" usa la palabra "percolar" para describir el movimiento del agua del río que al encontrarse con una piedra da vueltas en círculo para seguir el curso de nuevo. Georges Didi-Huberman en "Lo que vemos lo que nos mira" la utiliza, basándose en Walter Benjamin, como el torbellino en el río que lanza al agua en otras direcciones.
3. Morichal / manglar.
Lápiz sobre papel.
4. Martín pescador.
5. Flor de Inírida (la lluvia es una línea que se precipita y se regenera).
Lápiz y máquina de escribir sobre papel.
Cuerpos de Agua* es una serie donde se reitera que el recurso hídrico no es una necesidad exclusivamente humana, y que poner en consideración su incidencia como elemento inherente en otros contextos y casos asociados a la noción de paisaje (lo vivo y lo no vivo), permite discernir, conceptuar e imaginar sobre nuevas formas de comprender el universo, ya sea como parte del rigor científico, pero también de su pensamiento derivado y de la puesta en común en la conversación.
Esta serie sugiere el redireccionamiento de la mirada (o su descentralización) para cuestionar la presencia predominante de lo humano en la gestión y en el uso de los recursos naturales (en este caso el agua), y, cómo ser conscientes de un universo interespecie, quizá pueda ser la apertura, no solo hacia otros imaginarios, sino también hacia la advertencia de su degradación potencial y protección o atesoramiento.
Visualmente, Cuerpos de Agua presenta la preocupación por la forma gestionada desde el dibujo y por su expresión mínima, y la interrelación con la palabra en algunos casos.
*(Océanos, ríos, lagunas, humedales, glaciares, lluvias).
1.Tepuy / páramo.
Lápiz sobre papel.
2. Simbiosis.
Lápices y máquina de escribir sobre papel.
Sobre el término "percolar", Gutiérrez (2023) afirma:
Michel Serres en "Los cinco sentidos" usa la palabra "percolar" para describir el movimiento del agua del río que al encontrarse con una piedra da vueltas en círculo para seguir el curso de nuevo. Georges Didi-Huberman en "Lo que vemos lo que nos mira" la utiliza, basándose en Walter Benjamin, como el torbellino en el río que lanza al agua en otras direcciones.
3. Morichal / manglar.
Lápiz sobre papel.
4. Martín pescador.
5. Flor de Inírida (la lluvia es una línea que se precipita y se regenera).
Lápiz y máquina de escribir sobre papel.
Cuerpos de Agua* es una serie donde se reitera que el recurso hídrico no es una necesidad exclusivamente humana, y que poner en consideración su incidencia como elemento inherente en otros contextos y casos asociados a la noción de paisaje (lo vivo y lo no vivo), permite discernir, conceptuar e imaginar sobre nuevas formas de comprender el universo, ya sea como parte del rigor científico, pero también de su pensamiento derivado y de la puesta en común en la conversación.
Esta serie sugiere el redireccionamiento de la mirada (o su descentralización) para cuestionar la presencia predominante de lo humano en la gestión y en el uso de los recursos naturales (en este caso el agua), y, cómo ser conscientes de un universo interespecie, quizá pueda ser la apertura, no solo hacia otros imaginarios, sino también hacia la advertencia de su degradación potencial y protección o atesoramiento.
Visualmente, Cuerpos de Agua presenta la preocupación por la forma gestionada desde el dibujo y por su expresión mínima, y la interrelación con la palabra en algunos casos.
*(Océanos, ríos, lagunas, humedales, glaciares, lluvias).
1.Tepuy / páramo.
Lápiz sobre papel.
2. Simbiosis.
Lápices y máquina de escribir sobre papel.
Sobre el término "percolar", Gutiérrez (2023) afirma:
Michel Serres en "Los cinco sentidos" usa la palabra "percolar" para describir el movimiento del agua del río que al encontrarse con una piedra da vueltas en círculo para seguir el curso de nuevo. Georges Didi-Huberman en "Lo que vemos lo que nos mira" la utiliza, basándose en Walter Benjamin, como el torbellino en el río que lanza al agua en otras direcciones.
3. Morichal / manglar.
Lápiz sobre papel.
4. Martín pescador.
5. Flor de Inírida (la lluvia es una línea que se precipita y se regenera).
Lápiz y máquina de escribir sobre papel.
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
En la actualidad, el paujil de pico azul (Crax alberti) se encuentra en peligro crítico de extinción. Las actividades humanas, como la deforestación y la cacería, son las principales causas de este flagelo. "Esta especie endémica de Colombia originalmente habitaba gran parte de las cuencas medias y bajas de los ríos Cauca y Magdalena, desde el río La Vieja entre Quindío y Valle del Cauca y el sur del departamento del Huila, hasta las estribaciones de la SNSM. Además, existen observaciones en el departamento de la Guajira" (Ochoa et al., 2016).
El proyecto Crax alberti plantea la exploración de la permanencia (al menos como "remanente" simbólico) de una especie inminente a la desaparición, prescindiendo, en mayor medida, del dibujo tradicional, pero que se pregunta sobre sus elementos básicos como el lápiz, el papel, la línea y la estructura, y la mediación de éstos a través de la palabra.
En medio de la recreación de la especie en cuestión y del contexto que la roe, la formalización consecuente de aquella mediación aspira a la posibilidad de nombrarse como paisaje.
*SNSM: Sierra Nevada de Santa Marta.
1. Superposiciones.
Lápiz sobre cascarón y máquina de escribir sobre papel.
2. Estudio para un efigie perdida.
Lápiz sobre papel.
3. Recurso rectangular (A) / cartografía de un paisaje erradicado (B).
4. Fuego.
5. Margen la límite.
6. Panorama transitorio (activación del dibujo mental o de la estructura no visual).
7. Sobre la fragilidad.
8. Quince estados de un paisaje.
9. Tres estados de un paisaje (síntesis imagen 8).
Máquina de escribir sobre papel (imágenes 3 a la 9).
10. Sin título.
Tierra, cinta, máquina de escribir y cascarón.
ANEXOS:
11. Ejemplares que hacen parte de la colección del Museo de Ciencias Naturales de La Salle. Gracias al @museoitm
12, 13. Taller de dibujo sobre el paujil de pico azul (vereda La Leona - Jericó). Gracias al @museomaja
El gesto del dibujo, contenido y preciso, agudiza la observación y sitúa la mirada en un ejercicio consciente de relación con el entorno. Paisaje y naturaleza se configuran entonces como un organismo dinámico.
@_danielposada
Agradecimientos
Asociación de amigos MAJA
@alcaldia_jerico_antioquia
@fundacionmuv
@fundacionsura
@fraternidadmedellin
@camaramedellin
@mincultura
Laguna La Llorona (Villahermosa - Tolima. Parque Nacional Natural Los Nevados).
Laguna La Llorona (Villahermosa - Tolima. Parque Nacional Natural Los Nevados).
Ver Historias de Instagram en Secreto
El Instagram Story Viewer es una herramienta sencilla que te permite ver y guardar en secreto historias, videos, fotos o IGTV de Instagram. Con este servicio, puedes descargar contenido y disfrutarlo sin conexión cuando lo desees. Si encuentras algo interesante en Instagram que quieras revisar más tarde o si prefieres ver historias de forma anónima, nuestro visor es perfecto para ti. Anonstories ofrece una excelente solución para mantener tu identidad oculta. Instagram lanzó la función de Historias en agosto de 2023, adoptada rápidamente por otras plataformas debido a su formato dinámico y temporal. Las Historias permiten a los usuarios compartir actualizaciones rápidas, como fotos, videos o selfies, mejoradas con texto, emojis o filtros, y son visibles por solo 24 horas. Este marco de tiempo limitado genera un alto compromiso en comparación con las publicaciones regulares. En el mundo actual, las Historias son una de las formas más populares de conectar y comunicarse en redes sociales. Sin embargo, al ver una Historia, el creador puede ver tu nombre en su lista de visualizaciones, lo cual puede ser una preocupación de privacidad. ¿Qué hacer si deseas explorar Historias sin ser detectado? Aquí es donde Anonstories resulta útil. Te permite ver contenido público de Instagram sin revelar tu identidad. Simplemente ingresa el nombre de usuario del perfil que te interesa, y la herramienta mostrará sus Historias más recientes. Funciones de Anonstories Viewer: - Navegación anónima: Mira Historias sin aparecer en la lista de visualizaciones. - Sin cuenta requerida: Ve contenido público sin necesidad de registrarte en Instagram. - Descarga de contenido: Guarda cualquier Historia directamente en tu dispositivo para usarla sin conexión. - Ver Destacados: Accede a Destacados de Instagram, incluso fuera del período de 24 horas. - Monitoreo de reposts: Rastrea reposts o niveles de compromiso en Historias de perfiles personales. Limitaciones: - Esta herramienta solo funciona con cuentas públicas; las cuentas privadas permanecen inaccesibles. Beneficios: - Amigable con la privacidad: Mira cualquier contenido de Instagram sin ser detectado. - Fácil y sencillo: Sin instalación de aplicaciones ni registro necesario. - Herramientas exclusivas: Descarga y gestiona contenido de formas que Instagram no ofrece.